《都市春朝》剧情简介
说话间酒菜预备好了继之起来让坐坐定了述农便道：那个猜错的你也说了出来罢此刻大家正要吃酒下去不要把心呕了出来我道：那猜错的是‘是非之心’继之道：好却是比原做的好...闹到详了省省里达到总理衙门在京里交涉也争不回来此时那坐轿子出来的就是领事官就怕的是为这件事了我叹道：我们和外国人办交涉总是有败无胜的自从中日一役之后越发被外人...
但不知是谁的侍妾我道：这个人我也是一面之交据说是个总兵姓庄号叫作人杏农道：既是一面之交你怎么便知道这两个是他侍妾我便把去年在普济船上遇见的话说了一遍杏农想了一...
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江沿
好题材但叙事略生涩整个二战期间苏联的霸道体现在它与弱小邻国之间的关系被夹在苏德之间爱沙尼亚自然是一只弱鸡与苏芬战争不同爱沙尼亚只有被虐的份都市春朝不是被德国虐就是被苏联虐虐完还得被拿去当工具德国占领它征兵五万打苏联苏联占领它征兵七万打德国那么问题来了短短六年间必定有一部分爱沙尼亚人既加入过党卫军也当过红军本片正是聚焦在这群人身上表现他们的彷徨和挣扎国难当头个人没有选择的权力墙头草一般左右摇摆但具体到人事又不乏人道主义精神善良占据上风用句套话来说：丝丝缕缕渗入人性的幽微曲折之处其价值观与《DA师第02集》相反本片主张大是大非不足以判定被洪流裹挟的普通人的善恶尽管政治不够正确也尽管没有“土匪抗日”那么鸡血但私以为更真实可信
油炸薯条
伯格曼在探讨过信仰、关系、潜意识和死亡之后用这部电影回归了它们全体安娜抱住艾格尼丝的场景暗示着母性向神性的转化、三姐妹在主体间性下居守着令人绝望的符号传统、回忆中拥有妹妹的面孔的母亲令人联想起拉康的“父之名”至少在都市春朝之前伯格曼不那么强调形式的创新许多摄人心魄的运镜也不过是妙笔偶得——借用@moodlebug老师的话说是那种观众要被电影杀死的类型但是这部电影从一开始就充斥着象征元素——红色背景、白色长裙、时钟、哭泣的女人…可谓是伯格曼兼具总结和创新必看之作
