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《爱与欲望之学院漫画》剧情简介
精神失常的兰斯贝尔克伯爵从尸体收容所盗取了一个同龄男孩的尸体把他当做是皇帝的关于幼帝之死的记录文章其实都是他捏造出来的但是内容极详细写实甚至让帝国的治安人员都...因说道：贤侄寓处可有紧要之物如无要物我们就此出城岂不更觉省事徐承志道：小侄自从前岁被人撬开房门惟恐血书遗失因此紧藏在身时刻不离此时房中别无要物就...
以至庵观寺院停柩如山；旷野荒郊浮厝无数并且当日有力时因选风水蹉跎；及至后来无力虽要求其将就殡葬亦不可得；久而久之竟无入土之期此等情形死者稍有所知...
《爱与欲望之学院漫画》相关评论
风小野
9邱炯炯最佳一首带有高度创作意识的个人史诗“爱与欲望之学院漫画”的不是我是他们吧三幕舞台剧的戏剧式演绎把剧情片的手法代入纪录片皮影戏、突然定格、默片元素、定格动画、爵士鼓伴随降格镜头、以及每部都有的多画面重叠...绝不安于纪录片的常规形式烟雾中暗无天日打着手电、举着蜡烛寻找夜晚的蝉鸣声从未绝于耳伯格曼式震慑人心的钟声反复出现起初他是相信的驴子被撵向右边鲨鱼浮出水面嘴里讲着新中国也如病入膏肓地在吸食着钥匙孔里的眼睛在注视着...反右运动的横幅蒙住了”他”的双眼而他嘴在动我们却听不到声音批斗者的椅子裹满了纱布打死那个反动的苍蝇…透过仿佛被石头打破的窗户看着他一次次地在同一个门口告别直到雾越来越大、大门紧锁、人没再回来
小马小马马
舞台化搬演+大特写手持访谈+浸在水中的旧照片+变调音乐用戏剧性（特别是线性时间线索与回忆叙述进程）推动一种个人记忆的外化 邱炯炯一直在追求一种对记忆的可见塑造 特别是情感性的塑造 滤镜下的塑造或者说邱从不追求客观真实他关心的是意识浸染下的记忆的真实这也造就了一种非常个体化的纪录影像拍法将私密的情感与历史的纠缠作为重点感觉像是口述史的视听美学化方案 最精彩的当属单色小剧场部分（红的纸板汽车、绿的毛蒋隔江对话、黄的油布当作江水波涛）在象的形式层面所做的置换颇有超级变变变的意思唤起记忆的未必是玛德琳小蛋糕也可能是蜂蜜味的肥皂爱与欲望之学院漫画不是吗 政治斗争与立场无关 从来都只是人的斗争
