《捉奸记》剧情简介
其他人开多少有没有奖金孟杰都没有去打听没有必要知道孟杰一向认为开的工资多少不用和别人比较自己觉得够得上就可以了如果自己觉得工资开的少也不用多说离开...孟杰做出了决定准备会会这个金老板同时做出了安排李希光听到孟杰的安排脸上露出了兴奋地表情回答的也十分响亮：我现在就去办这个事情去说完急匆匆的走了...
李希光自然将听到的话告诉了孟杰具体怎么做就是孟杰的事情了吃完饭后去歌厅唱歌这似乎是一个自然的延续似的小县城最近几年很是流行的做法也不知道是从什么...
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真实事件改编却让当事人饰演自己重演了一遍庭审时架设摄像机镜头记录实况可是导演却未甘于平直的记录而是挑战纪录片原则主观向当事被告提出种种逼问在这种逼迫中探究扮演与导演的关系探讨虚和实的疆界最后被冒充的大导演还出现在电影中与冒充他行小骗、满足穷困生活的片刻希冀的苦闷影迷那些微的梦想被阿巴斯故意破坏的音轨拉开了观众情绪上的投入感无怪乎戈达尔说电影始于格里菲斯终于阿巴斯或许说的就是格里菲斯让电影脱实向虚使得虚构乃至脱离现实的想象成为主流但阿巴斯却用这部作品重新定义了电影本体虚与实的二元性用叙事电影的技法演绎真实事件从形式到结构都颠覆了想象只是对于习惯了叙事电影声画节奏的观众来说它过于絮叨、散碎捉奸记加上对波斯人的脸盲症恐怕没有足够耐心都很难时刻都跟得上故事的节奏
请叫我七海君
威尔斯绑架了卡夫卡但这仍然是一部杰出的表现主义杰作：黑白线条和空间的构成墙上的影子人物脸上的光线看到后半段每一帧运镜都让我哀叹是天才之作操布景太震撼了62年就很有先验性地预测到了东南雅血汗工厂（滑稽但人类对逼仄密集的低幸福生存状态的想象真是一以贯之）巨大的象征大门无穷无尽的法条与长廊从未显出正脸的正义天使雕像；玩弄镜像的高手印象最深是Leni第一次在玻璃后面诱惑K的那一段无数面镜子中间打破一扇后面无数女孩（猫）透过破碎木条的洞眼窥视的画面门洞后的眼睛这个K不是我想象中的K他更脆弱更柔美更有酷儿式的叛逆性就像这部片更是美国的而不是德国的这也不是那个单一空间和几何线条中冷硬切割的卡夫卡威尔斯真是个自恋狂捉奸记不仅试图扮演上帝还不忘在最后提醒观众这一点
